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郞氏的历史名人 -- 郎 顗：(生卒年待考)，字雅光；北海安丘人(今山东安丘)。著名东汉经学家。
少传父业，明习风角、星算，能望气占候吉凶，兼善经典。
隐居海畔，从学者数百人。顺帝时征拜郎中不就，史称所言灾异多中。后为同县游侠孙礼所杀。
郎 宗：(生卒年待考)，字仲绥。著名东汉经学博士。
学京氏《易》，以占卜为生。汉安帝征召他为吴县令，又让他任博士时，他辞官而隐居。
郎 基：(公元560～577年)，字世业；恒山新市人(今河北新乐)。著名南北朝时期北齐大臣。
祖郎智，西魏鲁郡太守，赠兖州刺史。父郎道恩，开府、阳平郡守。
郎基身长八尺，美须髯，好读书，广涉典籍，懂军事、重文化，为官不惮权势，性清慎，无所营求，尝语人云：“任官之所，木枕亦不须作，况重于此乎？”。
郎基逝世于和州刺史任上，赠骠骑大将军。灵柩将还乡时，远近赴送，莫不攀辕悲哭，哀不自胜。
郎基有两个儿子，俱有文名，出仕隋、唐两朝，时称“二郎”。
郎 茂：(公元541～615年)，字蔚之，郎基之长子；恒山新市人(今河北新乐)。著名隋朝大臣。
郎茂少年时就敏慧，历仕北齐、隋三朝。
初仕齐，尝奉命接对陈使傅縡。后为保城令。入周为陈州户曹，隋文帝为毫州总管，命掌书记。隋文帝代周，为太常丞、民部侍郎等职。
隋炀帝时期，官至尚书左丞，参掌选事，累迁户部侍郎。在隋炀帝征辽东时，郎茂为晋阳宫留守，为人所谮，徙且末郡。
郎茂工政理，历任太常少卿、尚书左丞诸职，尝撰《州郡图经》一百卷，为世人所称。
他明习前朝典故。当时隋王朝普诏天下诸郡条其风俗，物产、地图，蔚之从中取材，郎茂撰著了《诸州图经集》一百卷奏之，其书付秘府，今佚。还撰有《诸州郡图》。
隋大业十年(公元614年)，追还京兆，岁余卒，年七十五。
郎 颖：(公元545～628年)，字楚之，郎基之次子；恒山新市人(今河北新乐)。著名唐朝大臣。
约生于梁武帝大同末约，卒于唐太宗贞观初，年八十余岁。
郎颖少年时期起即与其兄郎蔚之俱有名。隋朝大业中期，官为尚书民曹郎，蔚之为左丞，隋炀帝语称其为“二郎”。
唐朝武德年间，郎颖以大理卿封常山郡公，与李纲、陈叔达定律令。持节渝山东，为宝建德所获，胁以白刃，终不屈。及还，以年老致仕。卒，谥号“平”。
著有文集十卷，在《新唐书志》中作三卷。此从《旧唐书志》传于世。
郎余令：(生卒年待考)，郎颖之孙；恒山新市人(今河北新乐)。著名唐朝大臣、书画家。
唐进士及第。授霍王元轨府参军，后改著作郎。
郎余令善作画，工山水，绘帝王古贤，想象风采，时称精妙。郎余令画凤与薛稷画鹤，贺之章草书，为秘书省三绝。
郎余庆：(生卒年待考)，郎颖之孙；恒山新市人(今河北新乐)。著名唐朝贪官。
唐宝历中年(公元825～826年)为御史中丞，曾出任苏州刺史。
郎余庆性残暴贪婪，不体恤百姓下属，连其父也深恶之，见其为御史时，曾叹曰“郎氏危矣！”忧愁而死。
郎余庆最后终因贪残受到制裁。
郎士元：(生卒年待考)，字君胄；中山人(今河北定县)，著名唐朝诗人。
唐天宝十五载(公元756年)登进士第。唐宝应元年(公元762年)补渭南尉，历任拾遗、补阙、校书等职，官至郢州刺史。
郎士元与钱起齐名，世称“钱郎”。他们诗名甚盛，当时有“前有沈宋，后有钱郎”之说。集中多投赠送别之作，内容较贫乏。《中兴间气集》称其诗风“闲雅”，“近于康乐”。
郎士元尤擅长五律，如“春色临边尽，黄云出塞多”，“河源飞鸟外，雪岭大荒西”，“马上相逢久，人中欲认难”，“车马虽嫌僻，莺花不厌贫”等诗句，或凝炼浑厚，或真切自然，均为世所称。七古《塞下曲》一篇，则悲壮激越，犹有李颀遗意。
郎士元著有《郎士元集》两卷，《唐诗二十六家》本。《唐诗百名家全集》所收名为《郎刺史诗集》邑卷。《全唐诗》编存其诗邑卷。事迹见《新唐书•艺文志》、《唐才子传》。
郎 瑛：(公元1487～1566年)，字仁宝；仁和人(今浙江杭州)。著名明朝文学家。
因身患疾病，而淡于功名。稍长，乃博览艺文，探讨经史。
家藏图书有经史文章，杂家之言、乡资手迹等，每日坐于书斋中诵读，揽其要旨，撮取精华，辨同异，考谬误。
著有《书史衮钺》六十卷。另著有《萃忠录》二卷、《七修类稿》五十五卷。
郎廷佐：(公元？～1676年待考)，字一柱；奉天广宁人。著名清朝两江总督。
其父郎熙载，明末诸生。清太祖攻克广宁后，郎熙载归降，授防御，以军功予世职游击。明崇德元年逝世，长子廷辅嗣。郎廷佐为其次子。郎廷佐自官学生授内院笔帖式，擢国史院侍读。清顺治三年跟从肃亲王豪格徇四川，平张献忠。清顺治六年跟从英亲王阿济格讨叛将姜瓖，有功而升迁为秘书院学士，后在清顺治十一年任江西巡抚、顺治十二年任江南江西总督、顺治十三年任福建总督之要职。
郎廷佐是清朝江西第一任总督，他对清政府的的最大功勋就是击败了郑成功的北伐。公元1645年清军率兵进入南京，灭掉了南明福王政权，改“应天府”为“江宁府”，随后设立了管辖江苏、安徽、江西的“两江总督署”(早期称江南总督)，使南京成为清政府统治东南地区的中心。清政府下令江南人民限期剃发留辫，否则“留发不留头”，引起了不少人的反抗，反清复明的风潮愈演愈烈。
清顺治十六年(公元1659年)夏天，以厦门和金门为根据地的“南明”大将郑成功联合了浙江兵马共十三万水陆大军从福建沿海大举北进，并溯江而上，陷镇江、袭瓜州，进窥江宁(今江苏南京)，江浙一带为之震动。此时，江宁守军力量薄弱，形势危急。郑军直抵金陵城下，将三万清军围困在城内。郎廷佐与驻防军事统领喀喀木合计御敌之策，齐心协力撄其前锋，挫其铁甲勇士，军心稍安。不久郑成功亲帅大军攻城，战舰蔽江铺天盖地而来，攻势甚猛，大有一举拿下江宁之势，江宁城防危急、多次告急。此时郎廷佐不避弹矢亲临城头、戮力杀敌，势与将士同甘共苦，坚守城池。由于将帅同心守城，在几天之内清军终于击退了郑军的多次进犯。郑成功见久攻不下，乃留余新帅军围城，自帅一部人马他往。总兵梁化风在征得郎廷佐的同意后，使用诈降计延缓了郑军的攻势，麻痹亍郑军，清军得以休整，梁化风在降书中说，按照清军的规定，他们只要守住城池一个月，守城清军和他们的家眷就可以免受清政府的惩罚，现在，清军们的家眷都在北京，受制于清廷，如果郑成功能宽限三十日，他们一定拱手献出城池。
而郑成功攻打南京时，被一连串的胜利冲昏了头脑，听不进部将们的意见，中了郎廷佐的诡计，加上当时南京周围三十多个县相继投诚，便放松了警惕。而清军在郎廷佐的指挥下，趁郑成功率众兵将在余新饮酒大庆生日时，率五百人挖破城墙出来偷袭郑军，并与水师提督管效思、梁化风各自率兵从水陆两面夹击郑军，里应外合冲垮了郑成功的大营。郑成功措手不及，五百余艘战舰被烧，只好扬帆下海，落败而逃。清军挟胜利之余威，继收复失地，郑成功被迫退回福建。郎廷佐守住城池，自是大功一件，郎廷佐因此荣获朝廷嘉奖，更获倚重，视为干将，镇守江南达十三年，在清初各省总督专营一地时间之长者，无人匹敌。
从清康熙八年(公元1665年)起，郎廷佐走马上任两江总督一任就是四年。当时，两江总督在清朝的八个总督中是唯一管辖三省、掌管省份最多的总督，其政治地位仅次于直隶总督，经济上是国库漕赋的重中之重。实际上，郎廷佐是在管辖区域和设置稳定下来之后受封的第一任两江总督，在他之前，从清顺治四年(公元1647年)起，就有马国柱等受封两江总督，但它的区域却时有变化，分合无常，同时期的江西、河南等省的总督署也在变动中，直到清康熙八年才正式确定下来。
上任两面江总督之后，郎廷佐决心改变各地拖欠税赋的局面，遂巡访各府、州、县，调查拖欠因由。经过深入调查，获得一手资料，查清确有一部分是民众生计维艰，“民困不能输外”，主要是各级不主户苎子征银之机中饱私囊、损众肥己，即“官侵吏蚀致成”。为此在上书请求皇帝恩赐蠲免以苏民困的同时，实行“按籍督催”和“稽征新赋”并行政策，统一征税标准；并严令官吏任内征赋未达标者，不得调任新单位，必须“戴罪留任督催”于是“宿弊顿革”，既增加了政府的财改收入，又在一定程度上减轻了农民的负担，为江南经济的恢复奠定了基础。
郎廷佐一生“克襄王事，素著勒劳”。清顺治十六年(公元1659年)他在视察长江水师后，对江南汛兵不多、水师舟楫未备的现状，忧心如焚，当即上书凯陈“请调邻省劲兵防御”。
值得一提的是在郎廷佐任职两江总督期间，曾督造景德镇官窑。此后，其弟郎廷极为江西巡抚、两江总督督烧官窑，瓷器专供朝廷大内使用，史称郎窑。在此期间，烧制成功了郎窑红。其特点是釉质厚，釉面有大裂纹，还有不规则牛毛纹。因釉面流动性大，颜色越往下越深，如牛血般殷红，而口边无色，俗称“脱口”，即一圈白边。而底边由于底足旋削保证了流釉不过足，俗称“郎不流”。因其釉中含铜，称铜红釉，釉色鲜艳，有“其明如镜，其润如玉，其赤如血”的赞誉，实为瓷中珍品，从而在中国陶瓷发展史上留下了辉煌璀璨的一章。
清康熙十三年(公元1674年)农历3月，靖南王耿精忠自称“总统兵马大将军”，从福州起兵，策应吴三桂、尚可喜发动的叛乱，进兵浙江、江西。是时，郎廷佐被任命为福建总督，全力筹措平耿之乱。郎廷佐受命后，虽然虑及其孙为耿氏之婿，平叛之役必危及人身安全，但以国家、民族计，表示“誓不与贼俱生，愿力疾前躯，歼除叛寇”。对此正义之举、慷慨之言，清康熙大帝“亲赐鞍马甲胄”，表彰其效忠国家的精神。到达前方后，郎廷佐经过对叛军力量的调查分析，上疏力陈在目前耿部与台湾郑经部互为倚联声援的环境下，平叛之策宜剿抚兼施，即耿部宜剿、郑部当抚。清康熙见疏下旨：“海寇(郑经)当抚，精忠当用剿、或用间。”依此郎廷佐与康亲王杰书共同制定了平乱方策，取得了初步成果。然就在此时，郎廷佐因年岁已高、操荣过度而患病，于清康熙十五年(公元1676年)病逝。
郎廷佐逝世后，棺椁于清康熙十六年(公元1677年)葬于卢龙土山。因其生前为国家统一做出了较大贡献，康熙大帝特命礼部给予御祭的殊荣，以示褒奖。
郎 坦：(公元？～1695年)，又名郎谈，瓜尔佳氏；满洲正白旗人。著名清朝将领。
清顺治年间，历任三等、二等、一等侍卫。
清康熙年间历任护军参领、副都统、都统等职。
清康熙二十四年(公元1685年)，与彭春联手攻克雅克萨，夺回被沙俄侵占的中国领土。
清康熙二十五年(公元1686年)，因俄军于清军撤退后重占雅克萨，遂与将军萨布素再次进攻雅克萨，击杀俄将托尔布津，后以中俄决定议和撤兵。
清康熙二十八年(公元1689年)，从索额图参加签定《中俄尼布楚条约》。后领内大臣，列议政大臣。
郎士宁：(公元1688～1766年)，原名约瑟·迦斯底里阿纳；意大利人。著名清朝大臣、建筑设计师、宫廷画家。
郎士宁于康熙五十四年(公元1715年)归化中国，他一面传道，一面以画清廷，为清朝内廷供奉的画家。他善写生，工画人家、禽兽、花鸟。当时准噶尔进贡大宛马，清康熙大帝命名旭意骢，并令郎士宁作画，郎士宁画地极为神似。著名的《香妃像》也是他的手笔，他与当时宫廷内中外画家合作的画颇多，如《万树园赐宴图》、《马术图》、《格登鄂斫营图》等。因此，传奇宫廷画家郎士宁，被称为“西画东渐”的先锋，历经康雍乾三朝，被奉为清宫廷画院之柱石。
明、清两朝，东西方海上交通得以开辟，为东西方文化交流提供了便捷和可能。自明朝开始大批西方文化传播的先驱者传教士来到中国，他们在传教的同时，也带来了西方先进的科学技术、西方的人文理念，包括西方的文化艺术。西方的绘画技术也逐步传入中国。一些具有高水平西洋画艺的传教士，他们高超的画艺，得到中国高层统治者认可，而成为宫廷的御用画师，其中最为著名的宫廷画家就是意大利人郎士宁。
郎士宁于清康熙五十四年(公元1715年)到达中国广州，时年二十七岁，直至清乾隆三十一年(公元1766年)在北京病逝，终年七十八岁。郎士宁在中国历经康熙、雍正、乾隆三朝，在清宫中充当宫廷画师前后达五十二年。
郎士宁不仅把西洋画法传到中国，而且为了适应中国皇帝的欣赏口味，在欧洲油画基础上吸收中国画的技法，形成了独特的画风。郎士宁还在清宫中培养了一批中西结合画法的宫廷画家。如丁观鹏、张为邦、王幼学等。
清康熙后期，由于郎士宁入宫，开始大规模纪实性绘画的创作，受其影响，一批中国的宫廷画家或合作或独自开始创作纪实性绘画。清代宫廷画家绘画的最大特点是纪实性强，这些绘画在照相术没有发明之前，具有重要的历史价值。
《乾隆骑马图》是郎士宁为乾隆所画的戎装图，从图中我们可以看到无论从构图、透视、色彩已完全带有西洋油画特点，人体比例透视十分准确，色彩厚重浓烈，盔甲描绘十分精细，质感明显，具有强烈的西方写实肖象画风格。在《乾隆骑马图》中乾隆身穿狩猎装束。骑射狩猎是满清宫廷的一个重要的风俗，而皇帝也会在狩猎后设宴，借此时机犒赏功臣、祭祖等，乾隆御酒也因此作为赏赐品，经常为皇室、重臣所享用。故追溯起来，《乾隆骑马图》和乾隆御酒颇具渊源。
其作品流传至今的有：《白猿图》、《松鹤图》、《竹阴西图》等。绘画真迹《平安春信图》、《雪中行乐图》、《哨鹿图》、《万树园赐宴图》和《马术图》等，皆为中国故宫博物院院藏一级国宝。
郎士宁的作品不同于一般中国画家的遣兴，画法不重线描，讲究解剖、透视、质感和光影明暗，注意对象的立体感，极具真实效果。此类作品与传统的院体画、文人画截然不同，因此被邹一桂评为：“笔法全无，虽工亦匠。”如《松鹰图》画古松一株，一只白鹰立于怪石上，炯目四顾，白鹰的羽毛极富质感，古松虬枝伸展，树皮与树根古藤缠绕细节处描绘得尤为精细，类似于西洋油画效果，应为一件郎士宁的精品。
仿郎士宁的赝品市场上流传的不少，一般造型写实的功力较差，徒以色彩的涂抹为能，十分俗气。赝品制作者缺乏表现光影的功力，只能在传统工笔画法的基础上略参西法，因而显得不伦不类。如《高瞻远瞩》，内容构图与《松鹰图》大致一样，只是白鹰头的朝向正好相反，又无郎士宁落款，应是民间仿郎士宁画。
郎葆辰：(公元1763～1839年)，初名福延，又名遂峰，字文台，号苏门，晚号桃花山人；浙江安吉人。著名清朝书画家。
清嘉庆二十二年(公元1817年)进士，官至御史，贵州道员(俗称道台)。
他工诗及古文辞，善行、楷书，亦善花卉写生，得陈道复、徐渭两家法，超纵生辣，别具旨趣，著声艺苑垂三十年。官至京师，名声日盛，尤以水墨画蟹著称于时，有“郎蟹”之称。画必有诗，悉寓深意。题《蟹菊图》诗云：“东篱霜冷菊黄初，斗酒双螯小醉时，若使季鹰知此味，秋风应不忆鲈鱼。”
传世作品有清乾隆四十九年(公元1784年)作《蟹菊图》，自题云：“活活泼泼，洋洋洒洒，一诗可换，千钱难买。时在甲辰春三月，苏门郎葆辰。”此画现藏思无垢斋。
他担任御史时，为了维护“风化”而上书，请求皇帝降旨禁止妇女外出看戏，结果招致全体女子们的抗议和咒骂。
郎静山：(公元1892～1995年)，江苏人。著名国际摄影家。
十三岁开始接触摄影，二十五岁成为中国第一名摄影记者。
在中国摄影史上，郎氏是首位人体摄影拍摄者，首位摄影课程之教师，首位入选国际摄影沙龙之中国摄影家。他以自创集锦摄影闻名于世。
郎维汉：(生卒年待考)，字渭川；湖北汉川人。著名国民党三青团武汉支团主任。
郎振非：(公元1928～今)，原名郎凌勋；河北定县人。著名现代教育家。
1961～1984年曾任大庆石油学院工业经济教学组组长、石油炼制系基本有机化工教研室和化学工程教研室副主任、主任。在华北石油职工大学任企业管理工程教研室主任。
1982年由讲师晋升化学工程副教授，1988年晋升为企业管理教授。
近四十年中，他为不同专业的本科生、研究生和石油企业的科技、管理人员开设了十四门不同类型的课程：《社会主义石油企业管理》、《石油烃类管式炉热裂解与裂解气深冷分离》、《化工流体力学与传热》、《传质过程及设备》、《化工传递过程》、《辐射传热理论基础》、《电脑在企业管理中的应用》、《现代管理方法在石油企业中的应用》和《石油企业经营管理学》等。
作为《油田轻质油热裂解乙烯反应动力学数学模型》科研课题主要成员之一，参加了实验装置的设计、建造、试验、数据处理。该课题于1979年通过大庆油田科委组织的鉴定，并获得同年黑龙江省高校科研工作会议二等奖。1985～1986年参与编写及最后审编的《石油企业管理手册》获1987年中国石油企协的“企业管理著作奖”；1986年负责主编的《石油企业经营管理学》，被选定为我国石油高等院校教材，荣获1990年石油企协的“企业管理著作二等奖”。参与1993年中国经济出版社出版的《当代中国经济大辞库》“能源经济卷”的编写工作，并任其中第三篇‘石油企业管理’分篇主编。
曾任华北石油企协、中国石油企协理事和企业管理著作奖评委。
郎玉林：(公元1942～今)，满族；吉林珲春人。著名园林农艺师。
长春市绿园区政协主席，农艺师，政协长春市绿园区第五届委员会委员。
1965年8月于吉林农业大学农学系园艺专业毕业后被分配到长春市郊区工作，先后在区人委农林处、农业站工作过。
1981年12月到原郊区果树场任场长。1983年4月任郊区农业局副局长。1983年10月任长春市郊区人民政府副区长至1993年，后到区政协任副主席，1997年任绿园区政协主席至今。
在任副区长期间，1984～1987年获省森林防火先进工作者称号，并受到省政府表彰。1987～1990年获省森林防火先进工作者称号，并受到省政府表彰。
1990年获林业部绿色奖章（三北二期工程奖）。
郎家骐：(公元1945～今)，上海人。著名机械工程师。
毕业于上海铁道学院。现任上海铁道大学宣传部主任，四川省社会科学知识经济研究所和中国管理科学研究院特约研究员，专利局和开发周刊特约记者。
发明的“气流切断阀”，是新型可提供与报警配套使用，在可燃性或有毒气体外泄漏时，能迅速自动切断气流的阀。本阀特点为：正常状态下，可替代一般气流阀的功能，可随意开启、关闭或调节气流量的大小；当气体向外泄漏时，本气流切断阀能迅速自动关闭。切断外泄的气流源，达到安全保障功能。在排除气流泄漏故障后，该阀无需调整仍可恢复，正常使用，操作简单安全。本气流阀最适用煤气和有毒气体，也可适用液体，并具有安全可靠，寿命长，成本低，具有阀两用性等优点。
业绩入编《1996年世界优秀专利技术精选》（中国卷）等大型辞书中。
郎秀杰：(公元1956～今)，艺名秀介、雨吉，自号醉云斋主；河北新河人。著名绘画艺术教育家。现代商业画家。
河北省新河中学一级教师，邢台市美协会员，新河县雏燕画社社长，第五届新河县政协常务委员。
郎秀杰在1978年考入河北省邢台学院美术系，1987年考入邯郸市教育学院美术系中国画专业。现为国家高级教师、中华人民共和国有突出贡献专家，中国美协、河北美协会员,中华人民共和国有突出贡献专家，北京画院杨延文工作室画家、中国画家协会理事。中国书画艺术家协会副主席,作品刊发于《荣宝斋》、《世界知识画报》、《人民政协报》、《中国文化报》、《文艺报》、《中国书画报》、《散文百家》、《乡音》、《河北日报》、《邢台日报》等专业报刊及杂志。获文化部“天苑杯”全国大展铜奖，由北京美术摄影出版社出版《中国画二十家——郎秀杰》个人专辑。
郎秀杰对中国传统艺术的精髓有着深刻的理解与感悟。他的山水画借鉴了古代山水名家的艺术语言，在林木的描绘上他吸纳了李成挺拔坚实，骨干劲硬，“气象萧疏、烟林清旷”的特点；在山石的刻画上他汲取了关仝“石质坚凝，壮伟荒寒”的写法；于山水画的皴法上他又将黄秋园独创的“秋园皴”（亦称“鬼脸皴”）予以吸收，在山水语言图式上他也把自己老师杨延文的笔墨形式符号加以承袭。
作为一名当代有胆识、有见解的山水画家，郎秀杰并没有囿于传统和名家已有的成法，而是师古而不泥古。比如，他虽然吸纳了李成“气象萧疏、烟林清旷”和关仝“石质坚凝，壮伟荒寒”的写法，但是又一扫古人荒寒萧寂的消极隐逸、一味避世的思想代之以现代的审美情趣和乐观向上的生活态度；他虽然师承了杨延文的笔墨形式结构，但是又避开了乃师的浓烈色彩渲染和近乎西画的抽象结构与墨块。郎的山水画总的来说，属于“北宗山水”，以博大、雄强、浑厚取胜，他的山水画正如有的论者所说，具有“沉雄壮美、深邃辽远”的气象，而这种气象必然追求凝重的笔墨和劲健的气势，以壮阔雄大代替纤细小巧，以古朴拙沉代替阴柔秀美。其作品在构图上追求奇僻险远，力避四平八稳；于用笔上深沉、厚重处繁而不塞，概括、浅淡处简而不空；于意境的挖掘上强调雄浑静穆、高寂端严，但又不失现代审美情趣与形式美感。
黄公望在《写山水诀》中说：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四个字”，“甜”就是人工气，雕琢气，一味工巧；傅山认为：“宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁直率勿安排。足以回临池既倒之狂澜矣。”这实质上遵循的即是老庄“大巧若拙”、“天倪造作不得”思想的延续。郎秀杰之所以将壮阔雄大作为其艺术追求的总体目标，无疑是深受老庄哲学与美学的启发与影响。
郎秀杰的山水画在以古为师的同时，又取法自然，将二者有机贯通。以古为师，意味着对山水画史中的名家、经典细心揣摩，吸收其笔墨、构图与意境中的精华，站在大师的肩膀上审视山水画的优劣得失，从而采长补短，全面地提高自己的艺术修养，为独辟蹊径奠定必要的文化、美学积淀。研究传统固然重要，但“笔墨当随时代”，为了营造个性化的艺术风格，郎秀杰不畏艰辛地“搜尽奇峰打草稿”，深入到大自然中去寻找艺术灵感。“外师造化”十分重要，历代艺术家无不深受其惠。梁元帝在他的《山水松石格》中记叙自己的绘画心得时说：“夫天地之名，造化为灵，设奇巧之体势，写山水之纵横”，这道出了观察自然的重要。郭熙说：“盖身即山川而取之，见山水之意度见矣…真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。真山水之云气，四时不同…尽见其大象而不为斩刻之形，则云气之态度活矣。真山水之烟岚，四时不同…画见其大意，而不为刻画之迹，则烟岚之景象正矣…”，在此郭熙不仅指出观察自然的重要性，而且还进一步提出了观察自然山水的具体方法，为后代艺术家对景写生留下了宝贵的经验。
郎秀杰在观察自然的同时又深入地体悟自然，从自然中寻找“悟对神通”，在体验生活的过程中思考艺术的真谛，将自己的审美理想与绘画理念移入到客观自然对象之中，把艺术家的内在主体精神与外在物象有机互渗、共融，进而达到心物一体、物我两忘。
郎秀杰的山水画在总的美学格调上追求“沉雄壮美、深邃浑厚”，因而画家在构图上以全景山水为主，力图展现山水画的整体面貌，给人以辽远、开阔之感；在笔墨的使用上同样多以焦墨、积墨加以层层晕染，以突出峻健、坚挺的气象；在布局上则注意不同层次的秩序与变化，让观者有跌宕起伏、绵延回转的视觉感受。更为重要的是，艺术家没有照搬古人的图式和山水原型，始终坚持“造化”与“心源”的统一，山石林木的纵横捭阖中总是有一种气韵升腾而出，笔墨的浓淡干湿、疏密虚实、繁简聚散以及轻重急徐、阴阳向背、开合呼应无不为营造“雄大坚凝、雄浑静穆”的意境服务。
郎秀杰的近期作品在“雄大坚凝、雄浑静穆”的总风格基础上还可以细分为相对的“繁密黑重”、“萧朗清旷”、“朦胧隐逸”三种子风格。“繁密黑重”类风格以《雨吉系列之一》《雨吉系列之二》《古月无声》《京郊秋霁》等为代表，这类作品以实笔为多，强调浓重繁密的笔墨与浑厚深沉的意境；“萧朗清旷”类风格以《月光曲》《水墨漓江》为代表，此类作品以对景水墨写生为主，用清旷萧朗的笔墨着力打造空寂邈远的境界，重视笔墨的印痕和踪迹，有一种碑帖感；“朦胧隐逸”类风格以《云蒙印象》《京西印象》《鹅池觅句图》《雨吉系列之三》为代表，这类作品多以虚笔表现云雾与水气的袅升、涌动、轻扬，以此烘托若隐若现、朦胧含混的气韵。
总之，郎秀杰钻研传统，关注生活，以多变的笔墨技巧和丰厚的文化学养为观者描绘出一幅幅“雄大坚凝、雄浑静穆”的画卷，这些作品的艺术形式背后蕴含着独特的老庄美学思想内涵，而且也不乏儒家美学因素（如作品中显露出来的“中正仁和”之气，当然老庄美学是主要的方面）。更为可贵的是，他在作品中创造出了符合当代人审美情趣的艺术图式与语言符号，这的确值得称道。
二十多年来，他一直从事美术教育工作，教学上积极提倡“重视培养学生的创造思维能力”，共为各类美术院校培养输送人才四十多人，为社会培养美术人才二十多人。他在教学之余不忘美术创作，其作品还多次在省级以上美展中参展．被报刊刊登。
郎 平：(公元1960～今)，籍贯北京，出生于天津。著名国际级排球运动员、教练员。
郎平出生时，正是寒冻大地的冬日。由于自然灾害等诸多因素的影响，“大家”与“小家”的经济条件都很差。
襁褓时期的郎平，身体虚弱，母亲常用小米粥来补充她的营养需求，没有给过她特别的优待。对于这段生活，她的母亲坦然地认为：“那时的生活就是那样，没什么值得奇怪的。”母亲这种以平和的心态对待艰苦生活的思想，对郎平日后的成长影响颇深。
七岁那年，郎平迈进了小学的门坎儿。在北京市朝阳区东光路小学，开始了她少年时代的读书生涯。郎平的性格，既有生长在北方的父亲那种豪爽和奔放，又有来自南方的母亲那种恬静和细腻。这种优良性格使她“动”起来像个男孩子一样勇敢顽强，“静”下来又能比一般女孩子更为文静。
有一回，几个男孩子要和她比赛上树，看谁爬得高。别的女孩子听了都咋舌，可她却不服气地抬头看了看树的高度，然后毫不犹豫地硬是爬上去了，令伙伴们佩服不已。
郎平的父亲是个体育迷，一有机会，他就带着女儿到住家附近的北京工人体育馆去看比赛。父亲对体育的酷爱，影响着郎平。在郎平少年时代的记忆里，排球给她留下了美好的印象。随着岁月的改变，郎平的个头儿越长越高了。站在同龄人当中，她犹如“鹤立鸡群”，非常突出。
1973年4月里的一个周末，这是郎平值得记忆的一个日子。北京工人体育场业余体校排球班的老师来学校挑选队员了。已升入小学六年级的郎平，因身高而被选中去参加测试，这消息使她的心头掠过一阵喜悦。星期天，风和日丽。郎平和几个同学结伴来到了体校，这里聚集了许多前来测试的学生。实测内容有弹跳摸球、速跑等项目。郎平真希望自己能够测试合格，这对她来说将是一件多么快活的事情啊！经过严格的测试和选拔，当时身高一米六九的郎平果然榜上有名，从此排球闯进了她的生活，与她结下了不解之缘。
排球班的训练从6月份开始，一直练到了骄阳似火的8月份。起初，训练的内容还让人感到比较轻松，可后来，难度随之加大起来。在与排球最初接触的日子里，郎平经受了体质与意志的考验。一些队员产生了畏难情绪，甚至败下阵来。特别是当初与郎平一块参加训练的同班同学小陈，也已偃旗息鼓不练了。她对郎平说：“虽说咱俩在学校里都酷爱体育，可这么大运动量的训练，我可从没经历过。我父母可不愿意让我受这份罪，每天累得什么似的，他们可心疼了。”
那位小陈后来尽管在北京农业展馆的招待所里当了一名普通服务员，本书笔者曾有幸在“全国高校系统科技成果展”的组办过程中与之相识，但还是领教了小陈在排球上超乎其年龄的凶狠。
在以后的时间里，郎平都是独自一人去体校。枯燥、乏味、艰苦的训练，也曾使她产生过动摇，可每当此时，父母就叮嘱她：“平平，吃点苦算什么，你既然喜欢打排球，就不能半途而废。”郎平始终不忘父母的鼓励，顽强地坚持下来了，并且凭着自身良好的条件和素质，凭着突飞猛进的球技，从短训班到了长训班，成了北京工人体育场业余体校排球班的一名正式队员。
1974年初，刚刚从北京东光路小学毕业的郎平，伴着纷纷扬扬的雪花，来到了北京朝阳中学(现北京陈经纶中学)。学校里有体操队、田径队、游泳队、足球队、篮球队、排球队、乒乓球队等多种运动队。郎平仍然对排球情有独钟，她参加了排球队，参加训练时肯于摔打拼杀，弄得一身泥土也不在乎。她比一般女孩子能吃苦，没有一点娇气。有时练接球练得两臂红肿的，但她仍能咬牙坚持。无论怎样练，她都从无怨言。
郎平脚上的鞋几乎是一个月穿破一双。同学们常开玩笑说：“郎平，你的球鞋又露脚趾头了。”她从不介意，就连时常穿姐姐淘汰下的衣服，她也觉得无所谓。她不在乎别人怎样评论自己的衣着，只在乎能不能打好球。在这一年的秋季，郎平被选进了北京市第二体育运动学校，成了排球培训班的专业队员。
北京市第二体育运动学校是专门为高一级体育专业队培养和输送人才的学校。在二体校，郎平出色地完成了基础训练的重要课程。在身体恢复正常、技术日趋娴熟的同时，她的性格也更加开朗，意志也更加坚强，思想也更加成熟了。处在豆蔻年华时期的郎平，凭着自己始终不渝的韧劲儿，经过顽强的努力，终于成了群芳之冠，以最佳的人选进入了她日思夜想的北京女排二队。
1976年入选袁伟民执教的北京女子排球一队，1978年底被选入中国女排，任中国女排主攻手。历任中国女排副队长、队长、助理教练。
1978年郎平随中国队获第八届亚运会女排比赛银牌；1979年获第二届亚洲女子排球锦标赛冠军；1981年获德国不来梅国际排球邀请赛冠军，个人获得“最佳攻球手奖”，同年还获得第三届世界杯女排赛冠军，个人获“优秀运动员奖”；1982年获第九届世界女排锦标赛冠军、第九届亚运会女排比赛金牌；1983年在世界超级女排赛上获得冠军，1984年获第23届洛杉矶奥运会女排比赛金牌；1985年获上海“新民晚报杯”国际邀请赛、“海鸥杯”国际女排邀请赛和第四届世界杯女排赛冠军，并获“优秀运动员奖”和“最佳运动员奖”。
郎平是二十世纪八十年代世界女子排球界“三大主攻手”之一，有“铁榔头”之称。她身体素质好，弹跳力极强，摸高可达三米一七，快攻变化多，网上技术突出，以四号位高点强攻著称，是队里的核心人物。
1985年郎平退役进入北京师范大学外语系攻读英语专业，1987年赴美国新墨西哥大学留学，并取得体育管理系现代化专业硕士研究生学位，后赴国外打球。
1989年郎平带领意大利摩迪那俱乐部女子排球队获意大利杯赛冠军；1990年回到国家队，带领中国女子排球队获第十一届女子排球锦标赛亚军；1991年率新墨西哥州大学女子排球队获美国东部地区女子排球赛冠军；1992年，郎平拿到了美国的绿卡，但是未入美国国籍。
1995年，郎平开始执教中国女排，同年率队获得世界杯女子排球赛第三名；1996年率领中国女排夺得亚特兰大奥运会银牌；1997年率国家队获第九届亚洲女排锦标赛冠军；1998年夺得第十三届世界女排锦标赛亚军、第十三届亚运会排球比赛金牌。
1999年开始郎平远赴意大利执教，同样取得了辉煌的成绩。率意大利摩德纳女子排球队在2000年获意大利女排联赛冠军、2001年夺得欧洲女排冠军联赛冠军、2002年再夺得意大利联赛和杯赛双料冠军；2002～2003赛季开始郎平转执教意大利诺瓦腊俱乐部，率领诺瓦腊女排夺得意大利超级杯和2004年意大利联赛冠军。
郎平于1980年被国家授予“运动健将”称号；1984年获全国“三八红旗手”称号；1985年获“国际级运动健将”称号；此后多次当选“全国十佳运动员”，并四获国家体委颁发的体育运动荣誉奖章。1994年被评为“建国四十五周年体坛四十五英杰”之一，1997年被国际排联评为年度女排“最佳教练”，1999年当选“新中国体育五十星”。2002年以全票入选排球名人堂，成为亚洲排球运动员中迄今获此殊荣的第一人。
2005年2月，郎平出任美国国家女子排球队主教练。
郎平执教美国在国内引起了一些争议。对此郎平回因应道：“美国队奥运会夺冠，还都是在人们的想象中。奥运会冠军有那么容易么？巴西、古巴、俄罗斯、意大利等强队都是夺冠的大热门，更不用说卫冕冠军中国队了。我执教美国，绝对不是为击败中国队。我是作为一名职业教练接受这份工作的，希望能为排球事业做出点贡献。”
郎平最想对国内的球迷说的话是：“郎平是属于中国的。无论走到哪里，我时时刻刻记得，我是一名中国人。”
郎平在《我们》采访栏目中说过：一个退役的排球运动员，也是要出去挣钱的。跟她一个时代的中国女排运动员绝大部分都专业了，继续干排球这一行的寥寥无几。而她之所以执教美国，有三个方面的原因：第一，美国队很需要一个像她这样的中国教练；第二，她也需要挣钱养活家人；第三，她的女儿在美国，并且女儿还没有长大，需要她。
就这样，郎平走上了执教美国的道路。
美国国内排球的比赛情况和中国不一样。在奥运会前，根本没有很充足的时间训练，队员都是临时拼凑的，出席情况也很不稳定，加之语言沟通的障碍，因此郎平这个教练也不好当。
不过，美国排协并没有给郎平施加过大的压力。郎平在节目中曾说：“美国排协并没有给我施加什么压力，没有说你必须要进奥运会前三啊，没有！所以，这次能拿到2008年北京奥运会的入场券，我很高兴，我的基本任务已经完成了。”
就是这样的一支“临时拼凑的”美国队，在郎平的执教下，在2008年北京奥运会上，摧枯拉朽，将中国队打得稀哩哗啦。
像郎平这样曾经的中国优秀运动员在国外执教者甚多。
显然，谁也不知道为什么我国政府对于这些为祖国争得光辉荣誉的一类人群不能够满足其“三个方面的原因”。虽然，这类人群都以此为理由纷纷外流，但事实上不过是向往优质物质生活的借口罢了。
当然，脚踏两只船还是必要的，因此这类人群中的绝大多数，一边在竭力往兜里揣着洋钞票，一边在面对媒体时还要响亮地说上一句：“无论走到哪里，我都时时刻刻记得我是一名中国人。”
其实，各级政府中的科长们、处长们、局长们少喝两顿酒宴，就完全能够轻易担负起赡养万千个“郎平”的小小责任。所以，“郎平们”只能纷纷外出“找活路”，然后轻松自如地“以子之矛，攻子之盾”，率领那些临时拼凑的洋军团，轻而易举地击败国内那些用无数人民血汗豢养起来的专业体育队伍，特别是那个中国体育界的头号毒瘤：全国人民最最痛恨的rubbish队——即中国足球队。 跟帖时间 2010-02-25 11:15:28 [原话题帖] [删除] 跟帖用户 lxyi
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郞氏的典故、趣事 -- 郎窑：清朝清康熙时。著名督窑官郎廷佐，在瓷都景德镇龙珠阁御窑厂用铜红釉仿照明朝永乐，宣德二代精美红釉瓷器，烧制出又一新品种，获得巨大成功，使铜红釉烧得更加出色。从此，自明朝中期铜红釉烧造失传的技术，在两百年后的清康熙朝重新获得了生产，并且各方面都有进一步的发展。后人为纪念其功绩，并把其窑产品以姓氏名义加以称誉，史称“郎窑”。在河北省卢龙县陈官屯乡土山村西北座落着一座规模宏大的墓葬，当地人称它为郎家坟，墓主叫郎廷佐。据《清史稿》记载，郎廷佐，字一柱，祖籍广宁(今河北昌黎)。其父熙载为明时诸生，后归降清廷，隶属汉军镶黄旗：严毒吞世袭游击将军之衔。廷佐为其次于，早年过继给甲尸甄蕊兰嚣岩二蔷笔军醚症张献忠，姜骧有功升迁为秘书院学士，后任江西巡抚，江南江西总督，福建总督之要职。史称郎廷佐“性行纯良，才能敏练”，当恰如其分。今从一事即可观其为人。清朝初期赋税制度仍然沿袭明朝的一条鞭法，随着农业经济竿默嚣瑞二黑器嚣二咒筘翠标准不一，江南颇重。大批无业流民刚刚被组织到农业生产主毒，又被沉重的丁银逼得再度走向流浪死亡的道路。贫苦农民居无定所、四处迁徙，清朝的税收也就得不到保证，拖欠赋予现象比比皆是，而江南尤重，竟高达四百余万两白银之巨。上任两面江总督之后，郎廷佐决心改变局面，遂巡访各府、州、县，调查拖欠因由。经过深入调查，获得一手资料，查清确有一部分是民众生计维艰，“民困不能输外”，主要是各级不主户苎子征银之机中饱私囊、损众肥己，即“官侵吏蚀致成”。为此在上书请求皇帝恩赐蠲免以苏民困的同时，实行“按籍督催”和“稽征新赋”并行政策，统一征税标准；并严令官吏任内征赋未达标者，不得调任新单位，必须“戴罪留任督催”于是“宿弊顿革”，既增加了政府的财改收入，又在一定程度上减轻了农民的负担，为江南经济的恢复奠定了基础。郎廷佐一生“克襄王事，素著勒劳”。清顺治十六年(公元1659年)，他在视察长江水师后，对江南汛兵不多、水师舟楫未备的现状，忧心如焚，当即上书凯陈“请调邻省劲兵防御”。未及实施，郑成功即率部从福建沿海大举北进，并溯江而上，陷镇江、袭瓜州，进窥江宁(今江苏南京)，江浙为之震动。此时，江宁守军力量薄弱，形势危急。廷佐与驻防军事统领喀喀木合计御敌之策，齐心协力撄其前锋，挫其铁甲勇士，军心稍安。不久郑成功亲帅大军攻城，战舰蔽江铺天盖地而来，攻势甚猛，大有一举拿下江宁之势，江宁城防危急、多次告急。此时廷佐不避弹矢亲临城头、戮力杀敌，势与将士同甘共苦，坚守城池。由于将帅同心守城，在几天之内清军终于击退了郑军的多次进犯。郑成功见久攻不下，乃留余新帅军围城，自帅一部人马他往。此后，总兵梁化风在征得郎廷佐的同意后，使用诈降计延缓了郑军的攻势，麻痹亍郑军，清军得以休整。此后，在余新大庆生日之际，郎廷佐令水师提督管效思，梁化风各自率兵从水陆两面夹击郑军。郑军措手不及，五百余艘战舰被烧，遂大败而回。清军挟胜利之余威，继收复失地，郑成功被迫退回福建。郎廷佐因此荣获朝廷嘉奖，更获倚重，视为干将，镇守江南十三年，在清初各省总督专营一地时间之长者，无人匹敌。值得一提的是在廷佐任职两江总督期间，曾督造景德镇官窑。此后，其弟郎廷极为江西巡抚、两江总督督烧官窑，瓷器专供朝廷大内使用，史称郎窑。在此期间，烧制成功了郎窑红。其特点是釉质厚，釉面有大裂纹，还有不规则牛毛纹。因釉面流动性大，颜色越往下越深，如牛血般殷红，而口边无色，俗称“脱口”，即一圈白边。而底边由于底足旋削保证了流釉不过足，俗称“郎不流”。因其釉中含铜，称铜红釉，釉色鲜艳，有“其明如镜，其润如玉，其赤如血”的赞誉。实为瓷中珍品，从而在中国陶瓷发展史上留下了辉煌璀璨的一章。清康熙十三年(公元1674年)农历3月，靖南王耿精忠自称“总统兵马大将军”，从福州起兵，策应吴三桂，尚可喜发动的叛乱，进兵浙江、江西。是时，廷佐被任命为福建总督，全力筹措平耿之乱。廷佐受命后，虽然虑及其孙为耿氏婿，平叛之役必危及人身安全，但以国家计、以民族计，表示“誓不与贼俱生，愿力疾前躯，歼除叛寇”。对此正义之举、慷慨之言，清康熙帝玄烨“亲赐鞍马甲胄”，表彰其效忠国家的精神。到达前方后，廷佐经过对叛军力量的调查分析，上疏力陈在目前耿部与台湾郑经部互为倚联声援的环境下，平叛之策宜剿抚兼施，即耿部宜剿、郑部当抚。清康熙见疏下旨：“海寇(郑经)当抚，精忠当用剿、或用间。”依此廷佐与康亲王杰书共同制定了平乱方策，取得了初步成果。然就在此时，郎廷佐因年岁已高、操荣过度而患病医治无效，于清康熙十五年(公元1676年)去世。郎廷佐逝世后，其棺椁于清康熙十六年(公元1677年)葬于卢龙土山。因其生前为国家统一做出了较大贡献，清康熙特命礼部给予御祭的殊荣，以示褒奖。
郎螃蟹：清朝嘉庆进士郎葆辰(号苏门)，工诗，同时是书、画名手，特别擅长画蟹，因此被人称为“郎螃蟹”。郎葆辰性情鲠直，但有时却很不识时务。他担任御史时，为了维护“风化”而上书，请求皇帝降旨禁止妇女外出看戏，结果招致妇女们的咒骂，于是有人写诗讽刺：”卓午香车巷口多，珠帘高卷听笙歌。无端撞着郎螃蟹，惹得团脐闹一窝。”“卓午”就是正午，一二句写出了中午妇女乘车看戏的景况。她们所乘的是“香车”，车上有珠帘，自然是富贵人家的妇女。后两句写得很精彩。“团脐”指雌蟹，因它的腹脐是圆的，这里喻指那些喜欢看戏的妇女。诗人根据字义，将“郎”意会为“雄”，进而将郎葆辰喻为雄蟹，借雌蟹们遇着雄蟹时骚动得“闹一窝”的场面，来表现妇女对郎葆辰奏章的强烈反感，使诗充满了谐趣，构思甚巧。可以想像，郎葆辰读罢定会啼笑皆非。郎葆辰虽然在这一问题上的表现甚为迂腐，但他的诗风却不是这样。他在担任编修时，写过一首七律来表现当前的处境，第二联是这样的：“不知何日升中允；且喜今年作老编。”编修是负责编写文献的七品官儿，整天与文字打交道，没有什么油水；中允是太子的属官，太子一旦当上皇帝，就大有前途。这两句的意思是：不必理会何时才能升任要职，如今能当上编修就很快乐。第三联云：“有屋三间开宅子；无车两脚走京官。”编修虽然是京官，但由于官级低，所以住房不大，出入也没有车子代步，不威风也不富裕。诗真实地表现了这一状况，担任御史以后自然大不相同了。尽管这些句子隐含着自慰和无奈的叹息，通俗生动而富有情趣，还是有非常可爱的一面的。 跟帖时间 2010-02-25 11:08:34 [原话题帖] [删除] 跟帖用户 lxyi
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郞氏的宗祠通用对联 -- 1.四言通用联：
源自鱼台；望出中山：全联典指郎氏的源流和郡望。
西昌逸士；新乐名贤：上联典指隋朝时期的郎咏，隐居在西昌，以打柴为生。担柴入市，遇到买主，便说：“梦是西昌逸士(隐逸之士)，酒中人。我献给您所缺的，你当给我所无的。”下联典指唐朝时期的中山新乐人郎馀令，博学有文才，工画山水，尤其画历史故事为精妙。进士出身，历官霍王府参军、幽州录事、著作佐郎。其叔父郎知年也是霍王好友，霍王曾称他二人为“郎家二贤。”
鱼台世泽；经学家声：上联典指春秋时期鲁懿公之孙费伯迁居郎邑(今山东鱼台)，子孙以为氏。下联典指汉朝时期的郎宗为经学博士。
定州才子；安吉诗人：上联典出唐朝诗人郎士元，定州人，天宝进士，官至郢州刺史。“大历十才子”之一。下联典出清朝书法家、诗人郎葆辰，浙江安吉人。官至御史。
书成百卷；画列五绝：上联典出隋朝尚书左丞郎茂，工政理，尝与人同撰州郡图经一百卷。下联典出唐朝画家郎余令，博学有才名。工山水，并善人物。尝绘古帝王图，案据史传，想像风采，时称精妙，被列为“五绝”之一。
2.五言通用联：
为官不图名；去职常见思：全联典指清朝时期的漕运总督郎廷极，字紫衡，号北轩。为官所至不为赫赫名，去后常见思。人以比之何武。有《北轩集》等。
3.六言通用联：
功封一等侍卫；名传七事郎中：上联典出清朝时期的议政大臣郎坦，满州正白旗人。清康熙间俄罗斯久踞雅克萨城，郎坦进师薄雅克萨，俄未战而降。乃与俄议界后还。积功授一等侍卫，累迁领侍卫内大臣。下联典出东汉时期的学者郎凯，字雅光。善风角星算，兼明经典。顺帝时灾异数见，公车征凯，拜章言其故。陈便宜七事，诏拜郎中，辞不受。
4.八言以上通用联：
易阐京房，学继青箱之业；诗齐沈宋，名标赤帜之坛：上联典指东汉时期的安丘人郎宗、郎顗父子。郎宗，字仲绥，学京氏《易》，以占卜为生。安帝征召他为吴县令，又让他任博士时，他辞官而隐居。郎顗，字雅光，郎宗的儿子，能继承父业，又通经典。顺帝曾下诏召他，他上书陈七件事，任他为郎中时，辞而不去。“青箱”，谓世代相传的家学。下联典指唐朝诗人郎士元，字君胄，中山定州人，天宝年间进士，历官渭南尉、右拾遗、郢州刺史。大历年间与钱起齐名，当时人称“前有沈(佺期)宋(之问)，后有钱郎。”诗风清丽闲雅，以五律见长。有《郎士元诗集》一卷。赤帜，比喻领袖人物或领袖地位。
政布慈祥，巴陵怀去令思慕；才兼文武，海西借固守安宁：上联典出明朝名官郎孜。下联典出北齐时期的名将郎基，字世业，中山人。为海西镇将，梁兵攻城，基固守百余日，终解围，拜侍御史。 跟帖时间 2010-02-25 11:05:56 [原话题帖] [删除] 跟帖用户 lxyi
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郞氏的字辈排行 -- 山东莱州郎氏字辈：“益丰咸需济孚兑壮家颐震巽翠观鼎豫泰晋履隋”。
山东寿光、潍坊郎氏字辈：“树郡会益丰咸需济孚兑壮家夷震巽萃观鼎豫泰晋离随”。注：循环使用。
山东新泰郎氏字辈：“益丰咸需济孚兑壮家顺震巽萃观鼎豫泰晋履随”。
山东昌维郎氏字辈：“枢郡会益丰咸需济孚兑壮家颐震巽萃观鼎豫泰晋覆随
辽宁岫岩满族郎氏字辈：“盛玉振廷坤永庆福德春万世英雄俊常吉国后恩”。
浙江建德郎氏字辈：“行振兴进荣华富贵福寿康宁恭宽信敏贤良逸轸敦诗说礼兰贵腾芳”。
云南郎氏一支字辈：“文世洪昌官正朝廷仲化成建富荣明堂”。
郎氏一支字辈：“元亨和贞毓庆国家立本仁及”。 跟帖时间 2010-02-25 11:00:59 [原话题帖] [删除] 跟帖用户 lxyi
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郞氏的家谱文献 -- 全国郎氏图谱不分卷，(清)图尔泰创修于清康熙二十九年(公元1690年)，(清)郎大全、衣隆阿制，清道光九年(公元1829年)木刻活字印本。现被收藏在辽宁省大连市图书馆。注：封面作《钮古鲁长白山始祖所生谱传》。
郎氏宗谱，著者待考，清光绪壬寅年(公元1902年)手写本一册。注：封面提署《牛胡鲁哈拉家谱》两册，实际上全都是汉军旗的汉族人，此非满族人家谱！
河北郎氏世谱，著者待考，木刻活字印本三册。现被收藏在中国科学院图书馆。
浙江萧山郎氏宗谱四卷，首一卷，(清)郎师夔纂修，清道光十九年(公元1829年)詒谷堂木刻活字印本十六册。现被收藏在美国犹他州家谱学会。
浙江萧山郎氏宗谱八卷，(清)郎兆森等重修，清光绪二十八年(公元1902年)詒谷堂木刻活字印本。现被收藏在日本东京国立博物馆、美国犹他州家谱学会。
浙江象山汤岙郎氏宗谱一卷，(民国)郎经邦重修，民国十四年(公元1925年)木刻活字印本。现被收藏在浙江省象山县文物管理局。
浙江兰溪中山郎氏宗谱，著者待考，清乾隆三十三年(公元1768年)木刻活字印本。现被收藏在浙江省兰溪县文物管理局。
浙江兰溪中山郎氏宗谱两卷，(民国)郎寿祥纂，民国二十五年(公元1936年)木刻活字印本。现被收藏在浙江省兰溪县水亭乡午塘边村。
浙江兰溪中山郎氏宗谱九卷，著者待考，民国二十七年(公元1948年)木刻活字印本。现被收藏在浙江省兰溪县文物管理局。
浙江兰溪竹塘郎氏宗谱六卷，(民国)叶晉桐重纂，民国三十二年(公元1943年)木刻活字印本。现被收藏在浙江省兰溪县水亭乡塘上村。
浙江临海桃渚郎氏宗谱三卷，(清)郎大奎、王吉人纂，清道光三十年(公元1850年)木刻活字印本。现被收藏在浙江省临海县桃渚乡城里村。
浙江临海桃渚郎氏宗谱四卷，著者待考，清光绪六年(公元1880年)木刻活字印本。现被收藏在浙江省临海县桃渚乡城里村。
浙江临海桃渚郎氏宗谱，著者待考，民国三十四年(公元1945年)木刻活字印本，近仅存两卷。现被收藏在浙江省临海县桃渚乡城里村。
郎氏宗谱五卷，(清)郎锦骐重修，清嘉庆十七年(公元1812年)世善堂木刻活字印本五册。现被收藏在吉林大学图书馆。
黎城郎氏族谱，(现代)黎城郎氏合修，1992年油印本。现被收藏在山西省长治市太山小马书屋。 跟帖时间 2010-02-25 10:54:14 [原话题帖] [删除] 跟帖用户 lxyi
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郞氏的郡望堂号 -- 1.郡望：
中山郡：中国古代称“中山”者有四：①战国时期原为顾国的都城(今河北定县)，一度为魏所灭，复国后迁灵寿(今河北平山)，周郝王十九年(乙丑，公元前296年)为赵国所灭；秦朝时期归属于巨鹿郡。②西汉汉高祖刘邦初年(乙未，公元前206年)设置中山郡(今河南登封)，汉景帝执政时期改回为中山国，治所在卢奴(今河北定县)，其时辖地在今河南省登封市西南部与河北省正定县之间一带，包括今河北定州、安国、唐县、新乐、无极、满城、完县、望都和保定一带；南北朝时期后燕以为都城；隋朝开皇初年(辛丑，公元581年)废国置郡。③宋朝时期以定州为中山府，治所为安喜(今河北定县)。④宋朝时期的香山县；民国十四年(乙丑，公元1925年)孙中山逝世后，民国政府将其改为中山县，今为广东中山市，孙中山故里在中山市南部的翠亨村。
魏 郡：秦、汉之际刘邦置郡，亦称魏国郡，治所在邺县(今河北临漳)，其时辖地跨今冀、鲁、豫三省之界。五胡十六国时辖地在今河南省北部内黄县、临漳县、浚县、河北省大名县、魏县、成安县、山东省冠县之间一带地区。北周末年迁治到安阳。隋朝时期改为相州魏郡。唐朝时期改为为相州邺郡(今河南安阳)，而魏郡之名则移给魏州。
2.堂号：
中山堂：以望立堂。
魏国堂：以望立堂，亦称魏郡堂、临漳堂。
诒谷堂：资料有待补充。
世善堂：资料有待补充。 跟帖时间 2010-02-25 10:49:57 [原话题帖] [删除] 跟帖用户 lxyi
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郞氏的迁徙分布 -- 郎姓在大陆与台湾均未进入前一百大姓。郎不但是一个道道地地的中国姓氏，而且其始祖是出自具有光辉历史的春秋鲁国，是曾经“制礼作乐”，对中华传统文化有贡献的周公后裔，当然，更毫无疑问是组成中华民族的黄帝子孙之一。关于郎姓的姓源，据《姓纂》上面记载：“鲁懿公孙费伯城郎，因居之，子孙氏焉。”郎姓起源于姬姓。周朝时，鲁国国君鲁懿公的孙子费伯，曾率部驻扎在郎（今山东省鱼台东北），后来驻扎时间久了，费伯的族人就有许多留在了郎地，并且以“郎”为姓。因此郎姓是鲁国国君的后裔。由于鲁国国君是周朝王室后裔，因此，郎姓起源于姬姓。历史上少数民族南匈奴也有人改姓为“郎”。这一个传自3000年前周公旦的姓氏，跟其他姬姓后裔比较起来，后来繁衍不算很广，所以历来的郎姓人士也并不十分多见。我国江西的磁器，为古今中外所闻名，其中以康熙年间的郎窑，最为珍贵。而郎窑是由当时的江西巡抚郎廷佐所造。郎姓望出中山郡（汉高祖置郡。相当于今天河北省北部正定县一带）、魏郡（汉高祖时置郡。相当于现在河北省魏县、河南省浚县、山东省冠县之间地区）。
郎氏是一个多民族、多源流的姓氏群体，在当今姓氏排行榜上名列第二百三十一位，人口约四十一万八千余，占全国人口总数的0.0026％左右。 跟帖时间 2010-02-25 10:47:14 [原话题帖] [删除] 跟帖用户 lxyi
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